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邢怀章委员画竹作品赏析
2020年07月30日    河南政协    浏览数:375

邢怀章,河南郸城人,斋号汉游堂、师竹堂、草根斋、悟心斋,现为河南省政协委员、清华书法院特聘教授、北京武警指挥学院客座教授、中国民主促进会会员。中国书法家协会会员,河南省政协书画院院务委员。2002年获授“中国书法百杰”称号,连续9次入选中国书协主办的国家级书法大展,多次应邀到全国各大院校主讲书法。其书画作品被中国美术馆、钓鱼台国宾馆收藏,曾在郑州、南京、北京、周口等地举办个人书法展。

原新华社首席记者、新华社每日电讯评论部主任,现新华社新媒体中心产品部主任丁永勋专门撰文《写竹还应八法通——书画同源与邢怀章画竹》,介绍邢怀章画竹,本号予以分享。

在当今书坛,邢怀章先生是一颗冉冉升起的新星。

都知道他的书法好,诸体皆擅,笔法纯熟,没想到近期市面上看到越来越多他的画作,其中以写竹为主,也和他的字一样,气韵高古,气度不凡。

最近,怀章先生送我一幅新创作的竹石图装点陋室。送去琉璃厂装裱做框,裱画师傅看到这幅画,眼睛一下就亮了:这个画,真好!看落款就知道有功夫。

我当时就笑了,这块地方毕竟被墨香熏了上百年,装裱师傅也是内行,能认出好东西。

因为作者本身就是著名书法家,有数十年的笔墨功夫垫底,以书入画,一出手就不同凡响,这也是顺理成章的事。

在我看来,中国画与西画最大的不同,是出现了工匠画和文人画的分途。

一般认为,这种分流出现在唐宋,文人画的鼻祖,是诗画双绝的大诗人王维。

文人画讲究诗书画合一,让画画从技艺变成了人生的艺术。不是每个文人都擅画,但是文人画家都诗文书法俱佳。这其中,书法和绘画的关系尤其紧密,自古就有“书画同源”之说。中国特有的毛笔书法的线条和笔法,和绘画有着密不可分的关系。

苏轼、米芾、赵孟頫、郑板桥、金农,这些文人画家的代表,个个都撑得起中国书法史的一个篇章。

文人作画,不尚工而尚意,追求精神胜过形质,这也是理解传统中国文化的钥匙。

因为要表现气韵和胸怀,文人画的题材,最多的是山水木石和梅兰竹菊,其中尤以画竹为最多。

文人喜欢竹子,是看重它的虚心和气节,文人喜欢画竹,是因为画竹的笔法,和日常写字几乎不存在隔阂。

赵孟頫说,写竹还应八法通。他说画竹不叫“画”,直接叫“写”。八法者,书法也。另一位画家柯九思则说得更具体:“写竹杆用篆法,枝用草书法,写叶用八分法或用鲁公撇笔法。”

文人画早期的代表,苏轼的表兄文同,最出名的就是墨竹。郑板桥擅画竹,更是妇孺皆知。

对于书法家来说,写字和画画,用的都是那副笔墨,挥洒的都是黑白两色,不用增添任何工具,直接就能以书入画。

所谓的“书画同源”,不仅是指线条笔法上,更是体现在表达情感上。人无法表其意,所以发明了书写,无法状其形,所以发明了画画。

在画竹这件事上,书和画实现了完美统一。

中国书法之所以成为艺术,而且是最高等的艺术,就在于它超越了书写的工具属性,可以升华为表达思想和感情,展示文人的才思和情趣。

而这也是文人画比工匠画、宫廷画高明的地方。追求惟妙惟肖的画像,固然有其审美价值,但毕竟工具性太强,也很容易被现代技术所取代。但是无论照相术如何细致入微,表达意境和情绪的画作都不会过时。

试想,一张纤毫毕现的马的照片,和一幅奔腾欲飞的骏马图,哪个更能带给人以更大的艺术享受?

古今文人雅士,画竹的不计其数,但是每个人都不相同,文与可就是文与可,郑板桥就是郑板桥,特色鲜明,绝不雷同。

同样,邢怀章写竹,呈现的就是邢怀章的笔法,反映的是邢怀章的情趣、品格修为和才思,表现的是他的志节和胸怀。

陈师曾说:“文人画之要素,第一人品,第二学问,第三才情,第四思想。”怀章先生的文与人,都在他的画中矣。

来源:河南政协

责任编辑:刘辉

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